“苏轼早年学二王，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海。苏东坡在谈到他的书法创作时曾我书意造本无法，点画信手烦推求。这表明，在现实的冷遇之下，他重在写意，重在情绪表达。从这幅作品中，抛却文字带来的同情不谈，我们还是能感受到作者心中的对自己境遇的不平与愤怒的。能将愁苦可怜的境遇，写得如此大气郁勃，激情四射，除了心中的不平、愤怒之外的，我实在找不出更合适的情绪进行界定。寒食帖的用笔特点：一是字体形状多用扁侧。《寒食帖》手卷共17行207字。用笔以侧锋为主，结体扁侧稍肥。为了打破格式上的单调，苏东坡还穿插使用了不少瘦劲细长的字形，如破灶烧为扁平，湿为长，从而显得稳中有变。本帖充分体现了苏东坡书法扁侧的特点，显得古意盎然，朴拙郁茂。苏字一直都很扁侧，以至于后人对其有石压蛤蟆之讥。不少人以为这是他三指执笔法造成的，其实不然。一个字的长短斜正的安排，都是由书家自己的审美观来决定的。二是字形大疏密变化巨大。此帖最多一行为10个字，最少一行为5个字。字形大参差对比悬殊，如从春江欲入户句，到死灰吹不起，字体明显放大；再如破灶，哭途穷等字，就超出其他字的好几倍。这种字形上的突然变化，常常是作者情绪失控造成的，表达的是其难以遏制的愤怒；而屋如渔舟蒙蒙、煮寒踩地方的字距过于紧密，则是通过空间上的压抑，传导自己内心的压抑。这种章法布局上的变化，使欣赏者的情绪能够随着苏东坡的笔触变化而上下起伏。三是轴线多变。行书的书写，都是围绕着意守的轴线而左右摇曳，只不过摇曳的幅度不同罢了。本帖轴线忽左忽右，犹如欲诉难言，欲哭无泪、走投无路的醉汉，可以想见其心情的不平与愤怒，是何等地痛彻骨髓！客观地讲，在苏黄米蔡书法四大家之中，米芾技法功力实为第一，其对后世影响也是苏东坡所不能及的。甚至在某种程度上，苏东坡的影响还不如黄庭坚。但在苏东坡众多的传世书帖之中，惟独此《黄州寒食诗》帖，被公认为无懈可击的杰作，并一举坐上了下三大行书之末的宝座。我想，这里面最关键的原因，应是此作尚意书风的开山之作，并充分体现了苏东坡的尚意主张。《寒食帖》开篇之始，书写平缓，字体端正，其后由于感情变化，字越写越大，笔势也越来越急，最精彩的是中段，感情喷发简直不可抑制，最后却又复归平缓。就彷佛在述一个故事：刚开始情绪微澜，尚能平静，中间为情绪感染，慷慨激昂，最后终于理智渐归，又重回平静。尤其是作品中两次出现的悬针，在贯气的同时。。。”