我想我是心疼张爱玲的，这样一位女子，看其作品，已经让我像是回到了那样一个外面烽火飘摇，而内里却万千故事的上海往事。观其一身，则眼泪也为之落下。已经很久没有这样，为了一部作品亦或是为了一个人心疼的流泪，像要是迷失了自己，像要是那个女子是自己，能感觉到她的寂寞、她的华裳、她的为爱痴狂、她的决然、她的文字、她的肝肠寸断、她的簌簌情长。无人懂，我也能共。
写这篇文章，我是想着张爱玲而听着蔡琴的，许只有蔡琴的声音能与她一同诉说那些故事。从未下笔为她写过一言片语，不是不想，也不是从未，只是拿起笔不知该从何写起，从何追忆。这样的一位女子，前无所有，后无超越，要我怎样能把她在我心里的情愫写出来呢？就连那笑都是淡然而潆绕无尽情话的，就连那眼神都是脱俗而又闪烁无尽幽寂的，就连那爱也是可以赴汤蹈火却又要干净而清雅的。就算是别离，那就别离。就算是忘记，那就忘记。就算是不爱你。我就告诉不爱你。
就算我这样爱着这样一位旷世的女子，于她与胡兰成我也只能满怀叹息。就算胡兰成被人被历史名于汉奸，就算那些如我般爱着爱玲的人们总认为他是他生命的污点，他不配。就算他一次又一次的刺痛她那颗水晶的心：小周也好、秀美也罢。又怎样？夕阳方草本无恨，才子佳人空自悲。本是一对才子与佳人，曾经能共赏上海一轮明月，曾经能共谈一回人生，曾经能共品一壶清茶，曾经能共诉一场地老天荒便足矣。虽他们终不能执子之手，与子携手。可是，当我们爱玲晚年躺在洛杉矶公寓想起那一声声温柔似水、恍然如水的爱玲、爱玲时，此生，我们爱玲的爱情虽如此艰难而纠葛，可是毕竟在最美的年华有那么一场遇见，我们的佳人遇上他的才子，就算没有结局，也是了却一地的芬芳的。爱玲曾经对胡兰成说过：自从遇见你，我便变得很低很低，低到尘埃里，却在尘埃里开出花来。一切只是为了他，就算背负罪名只能远离故地，最终在团员节时客死他乡，她这样寂寞的离去，而他是否能在那边等她，牵起她凉凉的手对她轻唤：我爱玲，我爱玲……
而她的那些文字，更是不知怎样才能把它们描绘得像我的爱玲写的那样，她那是的心境，她那时的笔触，她那些字里行间的温柔。我一直喜欢悲情的结局，喜欢悲情的人生，喜欢悲情的女子。喜欢悲情女子眼睛里一个一个的哀愁与故事。小时候看《红楼梦》，我以为我会喜欢薛宝钗那样一个阳光明媚的女子，可我却爱黛玉爱得那样的心疼。就如现在感受张爱玲，我觉得她们是活在我的眼前的，活在我的骨子里的。《连环套》里的霓喜，《倾城之恋》里的白流苏，《色戒》里的佳芝，《多少恨》里的家茵……她们一个又一个，遇到不同的人，书写不同的爱，而最终却也只能别离似乎才是宿命的安排，多少有些爱玲自己的影子。记得《倾城之恋》里流苏对柳原说过的一句话：“如果你被炸死了，我的故事就完了。而我被炸死了，你的故事还没完。”呵、男人与女人的心境，爱玲看得太过明白！
我喜欢爱玲说的一句话：“我从来不介意用写作来谋生，我一直都是这样的。我喜欢她这样的直率，不像一些自命清高，不为五斗米而折腰所谓的作家其实也就为几个铜臭而早已出卖自己精神的躯体。”她不视金钱为粪土，也不贪恋纸醉金迷的生活，无论在她最春风得意亦或是最孤寂落寞的时候，她有她的生活方式。我曾经很庆幸她能遇到作家赖雅，尽管当她芳华正茂时，赖雅早已徐徐老去。可是在举目无亲的美国，是赖雅给她了爱，给她了家的感觉。最重要的是他懂她，懂她的文字，懂她的爱。只是他们仅相伴了11年，赖雅便走了，我们的爱玲还是的一个人再次沉于那寂寞的海洋。
有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”是的，她
是一个过于艺术化的人，她的性格中聚集了一大堆绚烂而纠结的矛盾：她的灵魂一个快乐而张扬，一个悲伤而隐忍；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活。因为她是张爱玲，所以她可以这样。因为她是这样的张爱玲，所以我爱她爱得更真切。
怎么这样不觉写着、想着、念着，便诉说了这么多，却还诉不尽。可我分明看到了爱玲在对我微笑，她淡淡的对我微笑，不让我真正走进她的心，却又已觉我走进了她的心。那么，就让我到此，收笔，在下一个品读你的夜晚，我还是会提笔，为你写下这一字一句，只要你还能对我微笑就足矣。感谢你在我最美的橙色锦年里让我能够与你相遇，与你对饮，与你共赏一轮明月，与你共同回忆那些如花美眷，那些似水流年。
我想我是心疼张爱玲的，这样一位女子，看其作品，已经让我像是回到了那样一个外面烽火飘摇，而内里却万千故事的上海往事。观其一身，则眼泪也为之落下。已经很久没有这样，为了一部作品亦或是为了一个人心疼的流泪，像要是迷失了自己，像要是那个女子是自己，能感觉到她的寂寞、她的华裳、她的为爱痴狂、她的决然、她的文字、她的肝肠寸断、她的簌簌情长。无人懂，我也能共。
写这篇文章，我是想着张爱玲而听着蔡琴的，许只有蔡琴的声音能与她一同诉说那些故事。从未下笔为她写过一言片语，不是不想，也不是从未，只是拿起笔不知该从何写起，从何追忆。这样的一位女子，前无所有，后无超越，要我怎样能把她在我心里的情愫写出来呢？就连那笑都是淡然而潆绕无尽情话的，就连那眼神都是脱俗而又闪烁无尽幽寂的，就连那爱也是可以赴汤蹈火却又要干净而清雅的。就算是别离，那就别离。就算是忘记，那就忘记。就算是不爱你。我就告诉不爱你。
就算我这样爱着这样一位旷世的女子，于她与胡兰成我也只能满怀叹息。就算胡兰成被人被历史名于汉奸，就算那些如我般爱着爱玲的人们总认为他是他生命的污点，他不配。就算他一次又一次的刺痛她那颗水晶的心：小周也好、秀美也罢。又怎样？夕阳方草本无恨，才子佳人空自悲。本是一对才子与佳人，曾经能共赏上海一轮明月，曾经能共谈一回人生，曾经能共品一壶清茶，曾经能共诉一场地老天荒便足矣。虽他们终不能执子之手，与子携手。可是，当我们爱玲晚年躺在洛杉矶公寓想起那一声声温柔似水、恍然如水的爱玲、爱玲时，此生，我们爱玲的爱情虽如此艰难而纠葛，可是毕竟在最美的年华有那么一场遇见，我们的佳人遇上他的才子，就算没有结局，也是了却一地的芬芳的。爱玲曾经对胡兰成说过：自从遇见你，我便变得很低很低，低到尘埃里，却在尘埃里开出花来。一切只是为了他，就算背负罪名只能远离故地，最终在团员节时客死他乡，她这样寂寞的离去，而他是否能在那边等她，牵起她凉凉的手对她轻唤：我爱玲，我爱玲……
而她的那些文字，更是不知怎样才能把它们描绘得像我的爱玲写的那样，她那是的心境，她那时的笔触，她那些字里行间的温柔。我一直喜欢悲情的结局，喜欢悲情的人生，喜欢悲情的女子。喜欢悲情女子眼睛里一个一个的哀愁与故事。小时候看《红楼梦》，我以为我会喜欢薛宝钗那样一个阳光明媚的女子，可我却爱黛玉爱得那样的心疼。就如现在感受张爱玲，我觉得她们是活在我的眼前的，活在我的骨子里的。《连环套》里的霓喜，《倾城之恋》里的白流苏，《色戒》里的佳芝，《多少恨》里的家茵……她们一个又一个，遇到不同的人，书写不同的爱，而最终却也只能别离似乎才是宿命的安排，多少有些爱玲自己的影子。记得《倾城之恋》里流苏对柳原说过的一句话：“如果你被炸死了，我的故事就完了。而我被炸死了，你的故事还没完。”呵、男人与女人的心境，爱玲看得太过明白！
我喜欢爱玲说的一句话：“我从来不介意用写作来谋生，我一直都是这样的。我喜欢她这样的直率，不像一些自命清高，不为五斗米而折腰所谓的作家其实也就为几个铜臭而早已出卖自己精神的躯体。”她不视金钱为粪土，也不贪恋纸醉金迷的生活，无论在她最春风得意亦或是最孤寂落寞的时候，她有她的生活方式。我曾经很庆幸她能遇到作家赖雅，尽管当她芳华正茂时，赖雅早已徐徐老去。可是在举目无亲的美国，是赖雅给她了爱，给她了家的感觉。最重要的是他懂她，懂她的文字，懂她的爱。只是他们仅相伴了11年，赖雅便走了，我们的爱玲还是的一个人再次沉于那寂寞的海洋。
有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”是的，她
是一个过于艺术化的人，她的性格中聚集了一大堆绚烂而纠结的矛盾：她的灵魂一个快乐而张扬，一个悲伤而隐忍；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活。因为她是张爱玲，所以她可以这样。因为她是这样的张爱玲，所以我爱她爱得更真切。
怎么这样不觉写着、想着、念着，便诉说了这么多，却还诉不尽。可我分明看到了爱玲在对我微笑，她淡淡的对我微笑，不让我真正走进她的心，却又已觉我走进了她的心。那么，就让我到此，收笔，在下一个品读你的夜晚，我还是会提笔，为你写下这一字一句，只要你还能对我微笑就足矣。感谢你在我最美的橙色锦年里让我能够与你相遇，与你对饮，与你共赏一轮明月，与你共同回忆那些如花美眷，那些似水流年。
我想我是心疼张爱玲的，这样一位女子，看其作品，已经让我像是回到了那样一个外面烽火飘摇，而内里却万千故事的上海往事。观其一身，则眼泪也为之落下。已经很久没有这样，为了一部作品亦或是为了一个人心疼的流泪，像要是迷失了自己，像要是那个女子是自己，能感觉到她的寂寞、她的华裳、她的为爱痴狂、她的决然、她的文字、她的肝肠寸断、她的簌簌情长。无人懂，我也能共。
写这篇文章，我是想着张爱玲而听着蔡琴的，许只有蔡琴的声音能与她一同诉说那些故事。从未下笔为她写过一言片语，不是不想，也不是从未，只是拿起笔不知该从何写起，从何追忆。这样的一位女子，前无所有，后无超越，要我怎样能把她在我心里的情愫写出来呢？就连那笑都是淡然而潆绕无尽情话的，就连那眼神都是脱俗而又闪烁无尽幽寂的，就连那爱也是可以赴汤蹈火却又要干净而清雅的。就算是别离，那就别离。就算是忘记，那就忘记。就算是不爱你。我就告诉不爱你。
就算我这样爱着这样一位旷世的女子，于她与胡兰成我也只能满怀叹息。就算胡兰成被人被历史名于汉奸，就算那些如我般爱着爱玲的人们总认为他是他生命的污点，他不配。就算他一次又一次的刺痛她那颗水晶的心：小周也好、秀美也罢。又怎样？夕阳方草本无恨，才子佳人空自悲。本是一对才子与佳人，曾经能共赏上海一轮明月，曾经能共谈一回人生，曾经能共品一壶清茶，曾经能共诉一场地老天荒便足矣。虽他们终不能执子之手，与子携手。可是，当我们爱玲晚年躺在洛杉矶公寓想起那一声声温柔似水、恍然如水的爱玲、爱玲时，此生，我们爱玲的爱情虽如此艰难而纠葛，可是毕竟在最美的年华有那么一场遇见，我们的佳人遇上他的才子，就算没有结局，也是了却一地的芬芳的。爱玲曾经对胡兰成说过：自从遇见你，我便变得很低很低，低到尘埃里，却在尘埃里开出花来。一切只是为了他，就算背负罪名只能远离故地，最终在团员节时客死他乡，她这样寂寞的离去，而他是否能在那边等她，牵起她凉凉的手对她轻唤：我爱玲，我爱玲……
而她的那些文字，更是不知怎样才能把它们描绘得像我的爱玲写的那样，她那是的心境，她那时的笔触，她那些字里行间的温柔。我一直喜欢悲情的结局，喜欢悲情的人生，喜欢悲情的女子。喜欢悲情女子眼睛里一个一个的哀愁与故事。小时候看《红楼梦》，我以为我会喜欢薛宝钗那样一个阳光明媚的女子，可我却爱黛玉爱得那样的心疼。就如现在感受张爱玲，我觉得她们是活在我的眼前的，活在我的骨子里的。《连环套》里的霓喜，《倾城之恋》里的白流苏，《色戒》里的佳芝，《多少恨》里的家茵……她们一个又一个，遇到不同的人，书写不同的爱，而最终却也只能别离似乎才是宿命的安排，多少有些爱玲自己的影子。记得《倾城之恋》里流苏对柳原说过的一句话：“如果你被炸死了，我的故事就完了。而我被炸死了，你的故事还没完。”呵、男人与女人的心境，爱玲看得太过明白！
我喜欢爱玲说的一句话：“我从来不介意用写作来谋生，我一直都是这样的。我喜欢她这样的直率，不像一些自命清高，不为五斗米而折腰所谓的作家其实也就为几个铜臭而早已出卖自己精神的躯体。”她不视金钱为粪土，也不贪恋纸醉金迷的生活，无论在她最春风得意亦或是最孤寂落寞的时候，她有她的生活方式。我曾经很庆幸她能遇到作家赖雅，尽管当她芳华正茂时，赖雅早已徐徐老去。可是在举目无亲的美国，是赖雅给她了爱，给她了家的感觉。最重要的是他懂她，懂她的文字，懂她的爱。只是他们仅相伴了11年，赖雅便走了，我们的爱玲还是的一个人再次沉于那寂寞的海洋。
有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”是的，她
是一个过于艺术化的人，她的性格中聚集了一大堆绚烂而纠结的矛盾：她的灵魂一个快乐而张扬，一个悲伤而隐忍；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活。因为她是张爱玲，所以她可以这样。因为她是这样的张爱玲，所以我爱她爱得更真切。
怎么这样不觉写着、想着、念着，便诉说了这么多，却还诉不尽。可我分明看到了爱玲在对我微笑，她淡淡的对我微笑，不让我真正走进她的心，却又已觉我走进了她的心。那么，就让我到此，收笔，在下一个品读你的夜晚，我还是会提笔，为你写下这一字一句，只要你还能对我微笑就足矣。感谢你在我最美的橙色锦年里让我能够与你相遇，与你对饮，与你共赏一轮明月，与你共同回忆那些如花美眷，那些似水流年。
我想我是心疼张爱玲的，这样一位女子，看其作品，已经让我像是回到了那样一个外面烽火飘摇，而内里却万千故事的上海往事。观其一身，则眼泪也为之落下。已经很久没有这样，为了一部作品亦或是为了一个人心疼的流泪，像要是迷失了自己，像要是那个女子是自己，能感觉到她的寂寞、她的华裳、她的为爱痴狂、她的决然、她的文字、她的肝肠寸断、她的簌簌情长。无人懂，我也能共。
写这篇文章，我是想着张爱玲而听着蔡琴的，许只有蔡琴的声音能与她一同诉说那些故事。从未下笔为她写过一言片语，不是不想，也不是从未，只是拿起笔不知该从何写起，从何追忆。这样的一位女子，前无所有，后无超越，要我怎样能把她在我心里的情愫写出来呢？就连那笑都是淡然而潆绕无尽情话的，就连那眼神都是脱俗而又闪烁无尽幽寂的，就连那爱也是可以赴汤蹈火却又要干净而清雅的。就算是别离，那就别离。就算是忘记，那就忘记。就算是不爱你。我就告诉不爱你。
就算我这样爱着这样一位旷世的女子，于她与胡兰成我也只能满怀叹息。就算胡兰成被人被历史名于汉奸，就算那些如我般爱着爱玲的人们总认为他是他生命的污点，他不配。就算他一次又一次的刺痛她那颗水晶的心：小周也好、秀美也罢。又怎样？夕阳方草本无恨，才子佳人空自悲。本是一对才子与佳人，曾经能共赏上海一轮明月，曾经能共谈一回人生，曾经能共品一壶清茶，曾经能共诉一场地老天荒便足矣。虽他们终不能执子之手，与子携手。可是，当我们爱玲晚年躺在洛杉矶公寓想起那一声声温柔似水、恍然如水的爱玲、爱玲时，此生，我们爱玲的爱情虽如此艰难而纠葛，可是毕竟在最美的年华有那么一场遇见，我们的佳人遇上他的才子，就算没有结局，也是了却一地的芬芳的。爱玲曾经对胡兰成说过：自从遇见你，我便变得很低很低，低到尘埃里，却在尘埃里开出花来。一切只是为了他，就算背负罪名只能远离故地，最终在团员节时客死他乡，她这样寂寞的离去，而他是否能在那边等她，牵起她凉凉的手对她轻唤：我爱玲，我爱玲……
而她的那些文字，更是不知怎样才能把它们描绘得像我的爱玲写的那样，她那是的心境，她那时的笔触，她那些字里行间的温柔。我一直喜欢悲情的结局，喜欢悲情的人生，喜欢悲情的女子。喜欢悲情女子眼睛里一个一个的哀愁与故事。小时候看《红楼梦》，我以为我会喜欢薛宝钗那样一个阳光明媚的女子，可我却爱黛玉爱得那样的心疼。就如现在感受张爱玲，我觉得她们是活在我的眼前的，活在我的骨子里的。《连环套》里的霓喜，《倾城之恋》里的白流苏，《色戒》里的佳芝，《多少恨》里的家茵……她们一个又一个，遇到不同的人，书写不同的爱，而最终却也只能别离似乎才是宿命的安排，多少有些爱玲自己的影子。记得《倾城之恋》里流苏对柳原说过的一句话：“如果你被炸死了，我的故事就完了。而我被炸死了，你的故事还没完。”呵、男人与女人的心境，爱玲看得太过明白！
我喜欢爱玲说的一句话：“我从来不介意用写作来谋生，我一直都是这样的。我喜欢她这样的直率，不像一些自命清高，不为五斗米而折腰所谓的作家其实也就为几个铜臭而早已出卖自己精神的躯体。”她不视金钱为粪土，也不贪恋纸醉金迷的生活，无论在她最春风得意亦或是最孤寂落寞的时候，她有她的生活方式。我曾经很庆幸她能遇到作家赖雅，尽管当她芳华正茂时，赖雅早已徐徐老去。可是在举目无亲的美国，是赖雅给她了爱，给她了家的感觉。最重要的是他懂她，懂她的文字，懂她的爱。只是他们仅相伴了11年，赖雅便走了，我们的爱玲还是的一个人再次沉于那寂寞的海洋。
有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”是的，她
是一个过于艺术化的人，她的性格中聚集了一大堆绚烂而纠结的矛盾：她的灵魂一个快乐而张扬，一个悲伤而隐忍；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活。因为她是张爱玲，所以她可以这样。因为她是这样的张爱玲，所以我爱她爱得更真切。
怎么这样不觉写着、想着、念着，便诉说了这么多，却还诉不尽。可我分明看到了爱玲在对我微笑，她淡淡的对我微笑，不让我真正走进她的心，却又已觉我走进了她的心。那么，就让我到此，收笔，在下一个品读你的夜晚，我还是会提笔，为你写下这一字一句，只要你还能对我微笑就足矣。感谢你在我最美的橙色锦年里让我能够与你相遇，与你对饮，与你共赏一轮明月，与你共同回忆那些如花美眷，那些似水流年。
我想我是心疼张爱玲的，这样一位女子，看其作品，已经让我像是回到了那样一个外面烽火飘摇，而内里却万千故事的上海往事。观其一身，则眼泪也为之落下。已经很久没有这样，为了一部作品亦或是为了一个人心疼的流泪，像要是迷失了自己，像要是那个女子是自己，能感觉到她的寂寞、她的华裳、她的为爱痴狂、她的决然、她的文字、她的肝肠寸断、她的簌簌情长。无人懂，我也能共。
写这篇文章，我是想着张爱玲而听着蔡琴的，许只有蔡琴的声音能与她一同诉说那些故事。从未下笔为她写过一言片语，不是不想，也不是从未，只是拿起笔不知该从何写起，从何追忆。这样的一位女子，前无所有，后无超越，要我怎样能把她在我心里的情愫写出来呢？就连那笑都是淡然而潆绕无尽情话的，就连那眼神都是脱俗而又闪烁无尽幽寂的，就连那爱也是可以赴汤蹈火却又要干净而清雅的。就算是别离，那就别离。就算是忘记，那就忘记。就算是不爱你。我就告诉不爱你。
就算我这样爱着这样一位旷世的女子，于她与胡兰成我也只能满怀叹息。就算胡兰成被人被历史名于汉奸，就算那些如我般爱着爱玲的人们总认为他是他生命的污点，他不配。就算他一次又一次的刺痛她那颗水晶的心：小周也好、秀美也罢。又怎样？夕阳方草本无恨，才子佳人空自悲。本是一对才子与佳人，曾经能共赏上海一轮明月，曾经能共谈一回人生，曾经能共品一壶清茶，曾经能共诉一场地老天荒便足矣。虽他们终不能执子之手，与子携手。可是，当我们爱玲晚年躺在洛杉矶公寓想起那一声声温柔似水、恍然如水的爱玲、爱玲时，此生，我们爱玲的爱情虽如此艰难而纠葛，可是毕竟在最美的年华有那么一场遇见，我们的佳人遇上他的才子，就算没有结局，也是了却一地的芬芳的。爱玲曾经对胡兰成说过：自从遇见你，我便变得很低很低，低到尘埃里，却在尘埃里开出花来。一切只是为了他，就算背负罪名只能远离故地，最终在团员节时客死他乡，她这样寂寞的离去，而他是否能在那边等她，牵起她凉凉的手对她轻唤：我爱玲，我爱玲……
而她的那些文字，更是不知怎样才能把它们描绘得像我的爱玲写的那样，她那是的心境，她那时的笔触，她那些字里行间的温柔。我一直喜欢悲情的结局，喜欢悲情的人生，喜欢悲情的女子。喜欢悲情女子眼睛里一个一个的哀愁与故事。小时候看《红楼梦》，我以为我会喜欢薛宝钗那样一个阳光明媚的女子，可我却爱黛玉爱得那样的心疼。就如现在感受张爱玲，我觉得她们是活在我的眼前的，活在我的骨子里的。《连环套》里的霓喜，《倾城之恋》里的白流苏，《色戒》里的佳芝，《多少恨》里的家茵……她们一个又一个，遇到不同的人，书写不同的爱，而最终却也只能别离似乎才是宿命的安排，多少有些爱玲自己的影子。记得《倾城之恋》里流苏对柳原说过的一句话：“如果你被炸死了，我的故事就完了。而我被炸死了，你的故事还没完。”呵、男人与女人的心境，爱玲看得太过明白！
我喜欢爱玲说的一句话：“我从来不介意用写作来谋生，我一直都是这样的。我喜欢她这样的直率，不像一些自命清高，不为五斗米而折腰所谓的作家其实也就为几个铜臭而早已出卖自己精神的躯体。”她不视金钱为粪土，也不贪恋纸醉金迷的生活，无论在她最春风得意亦或是最孤寂落寞的时候，她有她的生活方式。我曾经很庆幸她能遇到作家赖雅，尽管当她芳华正茂时，赖雅早已徐徐老去。可是在举目无亲的美国，是赖雅给她了爱，给她了家的感觉。最重要的是他懂她，懂她的文字，懂她的爱。只是他们仅相伴了11年，赖雅便走了，我们的爱玲还是的一个人再次沉于那寂寞的海洋。
有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”是的，她
是一个过于艺术化的人，她的性格中聚集了一大堆绚烂而纠结的矛盾：她的灵魂一个快乐而张扬，一个悲伤而隐忍；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活。因为她是张爱玲，所以她可以这样。因为她是这样的张爱玲，所以我爱她爱得更真切。
怎么这样不觉写着、想着、念着，便诉说了这么多，却还诉不尽。可我分明看到了爱玲在对我微笑，她淡淡的对我微笑，不让我真正走进她的心，却又已觉我走进了她的心。那么，就让我到此，收笔，在下一个品读你的夜晚，我还是会提笔，为你写下这一字一句，只要你还能对我微笑就足矣。感谢你在我最美的橙色锦年里让我能够与你相遇，与你对饮，与你共赏一轮明月，与你共同回忆那些如花美眷，那些似水流年。
写这篇文章，我是想着张爱玲而听着蔡琴的，许只有蔡琴的声音能与她一同诉说那些故事。从未下笔为她写过一言片语，不是不想，也不是从未，只是拿起笔不知该从何写起，从何追忆。这样的一位女子，前无所有，后无超越，要我怎样能把她在我心里的情愫写出来呢？就连那笑都是淡然而潆绕无尽情话的，就连那眼神都是脱俗而又闪烁无尽幽寂的，就连那爱也是可以赴汤蹈火却又要干净而清雅的。就算是别离，那就别离。就算是忘记，那就忘记。就算是不爱你。我就告诉不爱你。
就算我这样爱着这样一位旷世的女子，于她与胡兰成我也只能满怀叹息。就算胡兰成被人被历史名于汉奸，就算那些如我般爱着爱玲的人们总认为他是他生命的污点，他不配。就算他一次又一次的刺痛她那颗水晶的心：小周也好、秀美也罢。又怎样？夕阳方草本无恨，才子佳人空自悲。本是一对才子与佳人，曾经能共赏上海一轮明月，曾经能共谈一回人生，曾经能共品一壶清茶，曾经能共诉一场地老天荒便足矣。虽他们终不能执子之手，与子携手。可是，当我们爱玲晚年躺在洛杉矶公寓想起那一声声温柔似水、恍然如水的爱玲、爱玲时，此生，我们爱玲的爱情虽如此艰难而纠葛，可是毕竟在最美的年华有那么一场遇见，我们的佳人遇上他的才子，就算没有结局，也是了却一地的芬芳的。爱玲曾经对胡兰成说过：自从遇见你，我便变得很低很低，低到尘埃里，却在尘埃里开出花来。一切只是为了他，就算背负罪名只能远离故地，最终在团员节时客死他乡，她这样寂寞的离去，而他是否能在那边等她，牵起她凉凉的手对她轻唤：我爱玲，我爱玲……
而她的那些文字，更是不知怎样才能把它们描绘得像我的爱玲写的那样，她那是的心境，她那时的笔触，她那些字里行间的温柔。我一直喜欢悲情的结局，喜欢悲情的人生，喜欢悲情的女子。喜欢悲情女子眼睛里一个一个的哀愁与故事。小时候看《红楼梦》，我以为我会喜欢薛宝钗那样一个阳光明媚的女子，可我却爱黛玉爱得那样的心疼。就如现在感受张爱玲，我觉得她们是活在我的眼前的，活在我的骨子里的。《连环套》里的霓喜，《倾城之恋》里的白流苏，《色戒》里的佳芝，《多少恨》里的家茵……她们一个又一个，遇到不同的人，书写不同的爱，而最终却也只能别离似乎才是宿命的安排，多少有些爱玲自己的影子。记得《倾城之恋》里流苏对柳原说过的一句话：“如果你被炸死了，我的故事就完了。而我被炸死了，你的故事还没完。”呵、男人与女人的心境，爱玲看得太过明白！
我喜欢爱玲说的一句话：“我从来不介意用写作来谋生，我一直都是这样的。我喜欢她这样的直率，不像一些自命清高，不为五斗米而折腰所谓的作家其实也就为几个铜臭而早已出卖自己精神的躯体。”她不视金钱为粪土，也不贪恋纸醉金迷的生活，无论在她最春风得意亦或是最孤寂落寞的时候，她有她的生活方式。我曾经很庆幸她能遇到作家赖雅，尽管当她芳华正茂时，赖雅早已徐徐老去。可是在举目无亲的美国，是赖雅给她了爱，给她了家的感觉。最重要的是他懂她，懂她的文字，懂她的爱。只是他们仅相伴了11年，赖雅便走了，我们的爱玲还是的一个人再次沉于那寂寞的海洋。
有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”是的，她
是一个过于艺术化的人，她的性格中聚集了一大堆绚烂而纠结的矛盾：她的灵魂一个快乐而张扬，一个悲伤而隐忍；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活。因为她是张爱玲，所以她可以这样。因为她是这样的张爱玲，所以我爱她爱得更真切。
怎么这样不觉写着、想着、念着，便诉说了这么多，却还诉不尽。可我分明看到了爱玲在对我微笑，她淡淡的对我微笑，不让我真正走进她的心，却又已觉我走进了她的心。那么，就让我到此，收笔，在下一个品读你的夜晚，我还是会提笔，为你写下这一字一句，只要你还能对我微笑就足矣。感谢你在我最美的橙色锦年里让我能够与你相遇，与你对饮，与你共赏一轮明月，与你共同回忆那些如花美眷，那些似水流年。
我想我是心疼张爱玲的，这样一位女子，看其作品，已经让我像是回到了那样一个外面烽火飘摇，而内里却万千故事的上海往事。观其一身，则眼泪也为之落下。已经很久没有这样，为了一部作品亦或是为了一个人心疼的流泪，像要是迷失了自己，像要是那个女子是自己，能感觉到她的寂寞、她的华裳、她的为爱痴狂、她的决然、她的文字、她的肝肠寸断、她的簌簌情长。无人懂，我也能共。
写这篇文章，我是想着张爱玲而听着蔡琴的，许只有蔡琴的声音能与她一同诉说那些故事。从未下笔为她写过一言片语，不是不想，也不是从未，只是拿起笔不知该从何写起，从何追忆。这样的一位女子，前无所有，后无超越，要我怎样能把她在我心里的情愫写出来呢？就连那笑都是淡然而潆绕无尽情话的，就连那眼神都是脱俗而又闪烁无尽幽寂的，就连那爱也是可以赴汤蹈火却又要干净而清雅的。就算是别离，那就别离。就算是忘记，那就忘记。就算是不爱你。我就告诉不爱你。
就算我这样爱着这样一位旷世的女子，于她与胡兰成我也只能满怀叹息。就算胡兰成被人被历史名于汉奸，就算那些如我般爱着爱玲的人们总认为他是他生命的污点，他不配。就算他一次又一次的刺痛她那颗水晶的心：小周也好、秀美也罢。又怎样？夕阳方草本无恨，才子佳人空自悲。本是一对才子与佳人，曾经能共赏上海一轮明月，曾经能共谈一回人生，曾经能共品一壶清茶，曾经能共诉一场地老天荒便足矣。虽他们终不能执子之手，与子携手。可是，当我们爱玲晚年躺在洛杉矶公寓想起那一声声温柔似水、恍然如水的爱玲、爱玲时，此生，我们爱玲的爱情虽如此艰难而纠葛，可是毕竟在最美的年华有那么一场遇见，我们的佳人遇上他的才子，就算没有结局，也是了却一地的芬芳的。爱玲曾经对胡兰成说过：自从遇见你，我便变得很低很低，低到尘埃里，却在尘埃里开出花来。一切只是为了他，就算背负罪名只能远离故地，最终在团员节时客死他乡，她这样寂寞的离去，而他是否能在那边等她，牵起她凉凉的手对她轻唤：我爱玲，我爱玲……
而她的那些文字，更是不知怎样才能把它们描绘得像我的爱玲写的那样，她那是的心境，她那时的笔触，她那些字里行间的温柔。我一直喜欢悲情的结局，喜欢悲情的人生，喜欢悲情的女子。喜欢悲情女子眼睛里一个一个的哀愁与故事。小时候看《红楼梦》，我以为我会喜欢薛宝钗那样一个阳光明媚的女子，可我却爱黛玉爱得那样的心疼。就如现在感受张爱玲，我觉得她们是活在我的眼前的，活在我的骨子里的。《连环套》里的霓喜，《倾城之恋》里的白流苏，《色戒》里的佳芝，《多少恨》里的家茵……她们一个又一个，遇到不同的人，书写不同的爱，而最终却也只能别离似乎才是宿命的安排，多少有些爱玲自己的影子。记得《倾城之恋》里流苏对柳原说过的一句话：“如果你被炸死了，我的故事就完了。而我被炸死了，你的故事还没完。”呵、男人与女人的心境，爱玲看得太过明白！
我喜欢爱玲说的一句话：“我从来不介意用写作来谋生，我一直都是这样的。我喜欢她这样的直率，不像一些自命清高，不为五斗米而折腰所谓的作家其实也就为几个铜臭而早已出卖自己精神的躯体。”她不视金钱为粪土，也不贪恋纸醉金迷的生活，无论在她最春风得意亦或是最孤寂落寞的时候，她有她的生活方式。我曾经很庆幸她能遇到作家赖雅，尽管当她芳华正茂时，赖雅早已徐徐老去。可是在举目无亲的美国，是赖雅给她了爱，给她了家的感觉。最重要的是他懂她，懂她的文字，懂她的爱。只是他们仅相伴了11年，赖雅便走了，我们的爱玲还是的一个人再次沉于那寂寞的海洋。
有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”是的，她
是一个过于艺术化的人，她的性格中聚集了一大堆绚烂而纠结的矛盾：她的灵魂一个快乐而张扬，一个悲伤而隐忍；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活。因为她是张爱玲，所以她可以这样。因为她是这样的张爱玲，所以我爱她爱得更真切。
怎么这样不觉写着、想着、念着，便诉说了这么多，却还诉不尽。可我分明看到了爱玲在对我微笑，她淡淡的对我微笑，不让我真正走进她的心，却又已觉我走进了她的心。那么，就让我到此，收笔，在下一个品读你的夜晚，我还是会提笔，为你写下这一字一句，只要你还能对我微笑就足矣。感谢你在我最美的橙色锦年里让我能够与你相遇，与你对饮，与你共赏一轮明月，与你共同回忆那些如花美眷，那些似水流年。
我想我是心疼张爱玲的，这样一位女子，看其作品，已经让我像是回到了那样一个外面烽火飘摇，而内里却万千故事的上海往事。观其一身，则眼泪也为之落下。已经很久没有这样，为了一部作品亦或是为了一个人心疼的流泪，像要是迷失了自己，像要是那个女子是自己，能感觉到她的寂寞、她的华裳、她的为爱痴狂、她的决然、她的文字、她的肝肠寸断、她的簌簌情长。无人懂，我也能共。
写这篇文章，我是想着张爱玲而听着蔡琴的，许只有蔡琴的声音能与她一同诉说那些故事。从未下笔为她写过一言片语，不是不想，也不是从未，只是拿起笔不知该从何写起，从何追忆。这样的一位女子，前无所有，后无超越，要我怎样能把她在我心里的情愫写出来呢？就连那笑都是淡然而潆绕无尽情话的，就连那眼神都是脱俗而又闪烁无尽幽寂的，就连那爱也是可以赴汤蹈火却又要干净而清雅的。就算是别离，那就别离。就算是忘记，那就忘记。就算是不爱你。我就告诉不爱你。
就算我这样爱着这样一位旷世的女子，于她与胡兰成我也只能满怀叹息。就算胡兰成被人被历史名于汉奸，就算那些如我般爱着爱玲的人们总认为他是他生命的污点，他不配。就算他一次又一次的刺痛她那颗水晶的心：小周也好、秀美也罢。又怎样？夕阳方草本无恨，才子佳人空自悲。本是一对才子与佳人，曾经能共赏上海一轮明月，曾经能共谈一回人生，曾经能共品一壶清茶，曾经能共诉一场地老天荒便足矣。虽他们终不能执子之手，与子携手。可是，当我们爱玲晚年躺在洛杉矶公寓想起那一声声温柔似水、恍然如水的爱玲、爱玲时，此生，我们爱玲的爱情虽如此艰难而纠葛，可是毕竟在最美的年华有那么一场遇见，我们的佳人遇上他的才子，就算没有结局，也是了却一地的芬芳的。爱玲曾经对胡兰成说过：自从遇见你，我便变得很低很低，低到尘埃里，却在尘埃里开出花来。一切只是为了他，就算背负罪名只能远离故地，最终在团员节时客死他乡，她这样寂寞的离去，而他是否能在那边等她，牵起她凉凉的手对她轻唤：我爱玲，我爱玲……
而她的那些文字，更是不知怎样才能把它们描绘得像我的爱玲写的那样，她那是的心境，她那时的笔触，她那些字里行间的温柔。我一直喜欢悲情的结局，喜欢悲情的人生，喜欢悲情的女子。喜欢悲情女子眼睛里一个一个的哀愁与故事。小时候看《红楼梦》，我以为我会喜欢薛宝钗那样一个阳光明媚的女子，可我却爱黛玉爱得那样的心疼。就如现在感受张爱玲，我觉得她们是活在我的眼前的，活在我的骨子里的。《连环套》里的霓喜，《倾城之恋》里的白流苏，《色戒》里的佳芝，《多少恨》里的家茵……她们一个又一个，遇到不同的人，书写不同的爱，而最终却也只能别离似乎才是宿命的安排，多少有些爱玲自己的影子。记得《倾城之恋》里流苏对柳原说过的一句话：“如果你被炸死了，我的故事就完了。而我被炸死了，你的故事还没完。”呵、男人与女人的心境，爱玲看得太过明白！
我喜欢爱玲说的一句话：“我从来不介意用写作来谋生，我一直都是这样的。我喜欢她这样的直率，不像一些自命清高，不为五斗米而折腰所谓的作家其实也就为几个铜臭而早已出卖自己精神的躯体。”她不视金钱为粪土，也不贪恋纸醉金迷的生活，无论在她最春风得意亦或是最孤寂落寞的时候，她有她的生活方式。我曾经很庆幸她能遇到作家赖雅，尽管当她芳华正茂时，赖雅早已徐徐老去。可是在举目无亲的美国，是赖雅给她了爱，给她了家的感觉。最重要的是他懂她，懂她的文字，懂她的爱。只是他们仅相伴了11年，赖雅便走了，我们的爱玲还是的一个人再次沉于那寂寞的海洋。
有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”是的，她
是一个过于艺术化的人，她的性格中聚集了一大堆绚烂而纠结的矛盾：她的灵魂一个快乐而张扬，一个悲伤而隐忍；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活。因为她是张爱玲，所以她可以这样。因为她是这样的张爱玲，所以我爱她爱得更真切。
怎么这样不觉写着、想着、念着，便诉说了这么多，却还诉不尽。可我分明看到了爱玲在对我微笑，她淡淡的对我微笑，不让我真正走进她的心，却又已觉我走进了她的心。那么，就让我到此，收笔，在下一个品读你的夜晚，我还是会提笔，为你写下这一字一句，只要你还能对我微笑就足矣。感谢你在我最美的橙色锦年里让我能够与你相遇，与你对饮，与你共赏一轮明月，与你共同回忆那些如花美眷，那些似水流年。
我想我是心疼张爱玲的，这样一位女子，看其作品，已经让我像是回到了那样一个外面烽火飘摇，而内里却万千故事的上海往事。观其一身，则眼泪也为之落下。已经很久没有这样，为了一部作品亦或是为了一个人心疼的流泪，像要是迷失了自己，像要是那个女子是自己，能感觉到她的寂寞、她的华裳、她的为爱痴狂、她的决然、她的文字、她的肝肠寸断、她的簌簌情长。无人懂，我也能共。
写这篇文章，我是想着张爱玲而听着蔡琴的，许只有蔡琴的声音能与她一同诉说那些故事。从未下笔为她写过一言片语，不是不想，也不是从未，只是拿起笔不知该从何写起，从何追忆。这样的一位女子，前无所有，后无超越，要我怎样能把她在我心里的情愫写出来呢？就连那笑都是淡然而潆绕无尽情话的，就连那眼神都是脱俗而又闪烁无尽幽寂的，就连那爱也是可以赴汤蹈火却又要干净而清雅的。就算是别离，那就别离。就算是忘记，那就忘记。就算是不爱你。我就告诉不爱你。
就算我这样爱着这样一位旷世的女子，于她与胡兰成我也只能满怀叹息。就算胡兰成被人被历史名于汉奸，就算那些如我般爱着爱玲的人们总认为他是他生命的污点，他不配。就算他一次又一次的刺痛她那颗水晶的心：小周也好、秀美也罢。又怎样？夕阳方草本无恨，才子佳人空自悲。本是一对才子与佳人，曾经能共赏上海一轮明月，曾经能共谈一回人生，曾经能共品一壶清茶，曾经能共诉一场地老天荒便足矣。虽他们终不能执子之手，与子携手。可是，当我们爱玲晚年躺在洛杉矶公寓想起那一声声温柔似水、恍然如水的爱玲、爱玲时，此生，我们爱玲的爱情虽如此艰难而纠葛，可是毕竟在最美的年华有那么一场遇见，我们的佳人遇上他的才子，就算没有结局，也是了却一地的芬芳的。爱玲曾经对胡兰成说过：自从遇见你，我便变得很低很低，低到尘埃里，却在尘埃里开出花来。一切只是为了他，就算背负罪名只能远离故地，最终在团员节时客死他乡，她这样寂寞的离去，而他是否能在那边等她，牵起她凉凉的手对她轻唤：我爱玲，我爱玲……
而她的那些文字，更是不知怎样才能把它们描绘得像我的爱玲写的那样，她那是的心境，她那时的笔触，她那些字里行间的温柔。我一直喜欢悲情的结局，喜欢悲情的人生，喜欢悲情的女子。喜欢悲情女子眼睛里一个一个的哀愁与故事。小时候看《红楼梦》，我以为我会喜欢薛宝钗那样一个阳光明媚的女子，可我却爱黛玉爱得那样的心疼。就如现在感受张爱玲，我觉得她们是活在我的眼前的，活在我的骨子里的。《连环套》里的霓喜，《倾城之恋》里的白流苏，《色戒》里的佳芝，《多少恨》里的家茵……她们一个又一个，遇到不同的人，书写不同的爱，而最终却也只能别离似乎才是宿命的安排，多少有些爱玲自己的影子。记得《倾城之恋》里流苏对柳原说过的一句话：“如果你被炸死了，我的故事就完了。而我被炸死了，你的故事还没完。”呵、男人与女人的心境，爱玲看得太过明白！
我喜欢爱玲说的一句话：“我从来不介意用写作来谋生，我一直都是这样的。我喜欢她这样的直率，不像一些自命清高，不为五斗米而折腰所谓的作家其实也就为几个铜臭而早已出卖自己精神的躯体。”她不视金钱为粪土，也不贪恋纸醉金迷的生活，无论在她最春风得意亦或是最孤寂落寞的时候，她有她的生活方式。我曾经很庆幸她能遇到作家赖雅，尽管当她芳华正茂时，赖雅早已徐徐老去。可是在举目无亲的美国，是赖雅给她了爱，给她了家的感觉。最重要的是他懂她，懂她的文字，懂她的爱。只是他们仅相伴了11年，赖雅便走了，我们的爱玲还是的一个人再次沉于那寂寞的海洋。
有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”是的，她
是一个过于艺术化的人，她的性格中聚集了一大堆绚烂而纠结的矛盾：她的灵魂一个快乐而张扬，一个悲伤而隐忍；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活。因为她是张爱玲，所以她可以这样。因为她是这样的张爱玲，所以我爱她爱得更真切。
怎么这样不觉写着、想着、念着，便诉说了这么多，却还诉不尽。可我分明看到了爱玲在对我微笑，她淡淡的对我微笑，不让我真正走进她的心，却又已觉我走进了她的心。那么，就让我到此，收笔，在下一个品读你的夜晚，我还是会提笔，为你写下这一字一句，只要你还能对我微笑就足矣。感谢你在我最美的橙色锦年里让我能够与你相遇，与你对饮，与你共赏一轮明月，与你共同回忆那些如花美眷，那些似水流年。
我想我是心疼张爱玲的，这样一位女子，看其作品，已经让我像是回到了那样一个外面烽火飘摇，而内里却万千故事的上海往事。观其一身，则眼泪也为之落下。已经很久没有这样，为了一部作品亦或是为了一个人心疼的流泪，像要是迷失了自己，像要是那个女子是自己，能感觉到她的寂寞、她的华裳、她的为爱痴狂、她的决然、她的文字、她的肝肠寸断、她的簌簌情长。无人懂，我也能共。
写这篇文章，我是想着张爱玲而听着蔡琴的，许只有蔡琴的声音能与她一同诉说那些故事。从未下笔为她写过一言片语，不是不想，也不是从未，只是拿起笔不知该从何写起，从何追忆。这样的一位女子，前无所有，后无超越，要我怎样能把她在我心里的情愫写出来呢？就连那笑都是淡然而潆绕无尽情话的，就连那眼神都是脱俗而又闪烁无尽幽寂的，就连那爱也是可以赴汤蹈火却又要干净而清雅的。就算是别离，那就别离。就算是忘记，那就忘记。就算是不爱你。我就告诉不爱你。
就算我这样爱着这样一位旷世的女子，于她与胡兰成我也只能满怀叹息。就算胡兰成被人被历史名于汉奸，就算那些如我般爱着爱玲的人们总认为他是他生命的污点，他不配。就算他一次又一次的刺痛她那颗水晶的心：小周也好、秀美也罢。又怎样？夕阳方草本无恨，才子佳人空自悲。本是一对才子与佳人，曾经能共赏上海一轮明月，曾经能共谈一回人生，曾经能共品一壶清茶，曾经能共诉一场地老天荒便足矣。虽他们终不能执子之手，与子携手。可是，当我们爱玲晚年躺在洛杉矶公寓想起那一声声温柔似水、恍然如水的爱玲、爱玲时，此生，我们爱玲的爱情虽如此艰难而纠葛，可是毕竟在最美的年华有那么一场遇见，我们的佳人遇上他的才子，就算没有结局，也是了却一地的芬芳的。爱玲曾经对胡兰成说过：自从遇见你，我便变得很低很低，低到尘埃里，却在尘埃里开出花来。一切只是为了他，就算背负罪名只能远离故地，最终在团员节时客死他乡，她这样寂寞的离去，而他是否能在那边等她，牵起她凉凉的手对她轻唤：我爱玲，我爱玲……
而她的那些文字，更是不知怎样才能把它们描绘得像我的爱玲写的那样，她那是的心境，她那时的笔触，她那些字里行间的温柔。我一直喜欢悲情的结局，喜欢悲情的人生，喜欢悲情的女子。喜欢悲情女子眼睛里一个一个的哀愁与故事。小时候看《红楼梦》，我以为我会喜欢薛宝钗那样一个阳光明媚的女子，可我却爱黛玉爱得那样的心疼。就如现在感受张爱玲，我觉得她们是活在我的眼前的，活在我的骨子里的。《连环套》里的霓喜，《倾城之恋》里的白流苏，《色戒》里的佳芝，《多少恨》里的家茵……她们一个又一个，遇到不同的人，书写不同的爱，而最终却也只能别离似乎才是宿命的安排，多少有些爱玲自己的影子。记得《倾城之恋》里流苏对柳原说过的一句话：“如果你被炸死了，我的故事就完了。而我被炸死了，你的故事还没完。”呵、男人与女人的心境，爱玲看得太过明白！
我喜欢爱玲说的一句话：“我从来不介意用写作来谋生，我一直都是这样的。我喜欢她这样的直率，不像一些自命清高，不为五斗米而折腰所谓的作家其实也就为几个铜臭而早已出卖自己精神的躯体。”她不视金钱为粪土，也不贪恋纸醉金迷的生活，无论在她最春风得意亦或是最孤寂落寞的时候，她有她的生活方式。我曾经很庆幸她能遇到作家赖雅，尽管当她芳华正茂时，赖雅早已徐徐老去。可是在举目无亲的美国，是赖雅给她了爱，给她了家的感觉。最重要的是他懂她，懂她的文字，懂她的爱。只是他们仅相伴了11年，赖雅便走了，我们的爱玲还是的一个人再次沉于那寂寞的海洋。
有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”是的，她
是一个过于艺术化的人，她的性格中聚集了一大堆绚烂而纠结的矛盾：她的灵魂一个快乐而张扬，一个悲伤而隐忍；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活。因为她是张爱玲，所以她可以这样。因为她是这样的张爱玲，所以我爱她爱得更真切。
怎么这样不觉写着、想着、念着，便诉说了这么多，却还诉不尽。可我分明看到了爱玲在对我微笑，她淡淡的对我微笑，不让我真正走进她的心，却又已觉我走进了她的心。那么，就让我到此，收笔，在下一个品读你的夜晚，我还是会提笔，为你写下这一字一句，只要你还能对我微笑就足矣。感谢你在我最美的橙色锦年里让我能够与你相遇，与你对饮，与你共赏一轮明月，与你共同回忆那些如花美眷，那些似水流年。